近年開始有定時定候進場看劇曲的習慣。最不習慣的，不是臺上對部分人來說冗長難明的精緻演出，而是臺下觀眾的表現。
初看表演藝術，第一件學懂的事，並非如何鑑賞分析，而是學會演出時要安靜欣賞。任何自以為微不足道的聲音，都足以遭同場觀眾輕蔑，令人無地自容。
靜心欣賞，是尊重表演者，尊重其他觀眾，更是尊重自己。這套身為觀眾的基本禮儀，卻在戲曲臺下飽受考驗。
看《戰宛城》時，身後一對年老夫婦，在臺上大鑼大鼓之際，定期放聲討論毫不相干的事，例如洗手間在那裏，或是到那裏買零食吃；還有一節方散場，兩口子就爭辯搭6號A定C巴士返到家。看「學海戲情：粵劇折子戲匯演」時，以平日來計都嫌聲浪大的電話鈴聲，嚴如課室鬧鐘，隔陣響起，而且方位不定；部分還緊接如在茶餐廳聽到講電話的聲音，睇緊大戲呀，重有幾耐幾耐呀，邊樣嘢咪擺咗喺雪櫃邊度囉，我今晚唔返來食喇，等等。嚴重時，還得在場職員撲火，也真算是一道風景。
見過世面的「藝術觀眾」，為此等「劣行」脫下高雅外殼，憤而討伐，就算冇講出口，心都一定有句「躝斯趌路」— 但又怪得誰？起初，初到貴境的新仔觀賞戲曲，的確為了身邊不該出聲的東西出聲，發了不知多少回𢛴憎；但無論報以多少厲眼，發出多少「sh」聲，他人還是睬你有味，倒是自己壞了看戲的雅興，甚是無益。幸好戲曲的鑼鼓，有時確實較其他種類表演響，我也慢慢習慣看戲曲時 — 也只有看戲曲時 — 從容接受額外的人聲。
第一次甫入場看戲曲，我就為意場內的觀眾，十居其九（或九點五！）年過四十，比例冠絕其他表演類型。印象中，此年齡層的人，不論平日觀賞其他表演、看戲、以至日常生活，對「保持安靜」此等規矩不太在意。聲討此羣觀眾中的害羣之馬，該可輕易痛陳上一千幾百字；但我更想借此現象，重想戲曲作為文化的獨特之處。
回想看戲曲時，身旁觀眾插的嘴，有時倒真是受教了。譬如，看天津京劇院的折子戲《秦瓊觀陣》時，旁邊操國語的人就說，這段戲，武戲文做了 — 若不是他說，我真全然不知呀。事實上，在看《戰宛城》和天津京劇院的演出時，附近的叔伯嬸婆，總會爆出一兩句老練準繩的評語，那裏好在甚麼，這處壞在那裏簡而清，為糊裡糊塗的看戲初哥導航。這亦是看其他表演藝術時鮮見之象。
當然，將講話內容略有見地當作不死身，無視「保持安靜」的法則，定必成為一大條法律罅任人走。令我再多想這戲曲觀眾席的吵鬧，是好些觀眾在中場散場時的閒談。
看天津京劇院折子戲時，後排的觀眾問朋友去咗邊，同場朋友答「佢頂唔順齋坐喺度，中間走咗出去。」另一人帶點懷愐道：「哈哈，梗係啦，以前睇大戲，有張檯仔喺中間，邊喫瓜子、嘆茶邊睇戲嘛，邊似得而今咁 . . . . . .」「沉悶」是我想那人未說出口的形容。看《戰宛城》時，一同看戲的爸爸雙腿不停移來擺去，心煩意亂得我盯緊他的腳。中場休息時，我問他何解移來移去，他說「隻腳定喺度唔好，要定期伸展」，又說「呢度（文化中心大劇院）啲座位咁窄，唔舒服」。我問，咁你以前睇唔睇大戲？爸說，都有，鄉下嗰陣有睇，但都係喜慶時節先有得睇；不過都係睇得一陣，睇睇吓又會走，唔會坐定定睇。他續說，以前請啲人來唱戲，等佢熱鬧啲，其他人會繼續傾偈，唔多理，臺上精彩先會擰上望，拍吓手掌。
上網翻查香港粵劇的發展，隨即在八和會館的一篇文章中，找到舊時在香港欣賞粵劇是何種模樣：「觀眾可在欣賞粵劇表演時飲食……於是早期的戲院，除粵劇演出時的鑼鼓、演員的唱白外，還充斥著觀眾的交談、進食、小販的叫囂等各種聲音，形成一種獨有的戲院文化。」（1）此外，戶外的戲棚，亦曾是粵劇主要演出場地之一。而現時，每年的盂蘭和特別節慶，還是會搭個戲棚唱戲。既然是戶外，着觀眾安靜亦無意思。由此推斷，戲曲（至少大戲觀眾）可能本來就對喧鬧包容，又甚至是「傳統」的一部分。
後來，到了六十年代，由政府營運的表演場地出現，以及戶外戲棚受限制（2），於「正規」場地演出 — 所有表演藝術合用的場地 — 成為主流。「正規」場地，自然有套各類觀眾都要跟從的規矩，例如保持安靜。守不守，守不守得住，又是另一道問題。
引伸出去，部分戲曲觀眾無法安靜的現象，背後隱藏戲曲和其他表演藝術看齊，戲曲觀眾「被教化」的過程。戲曲可能熱鬧、喜慶、無拘束、雅俗共賞的「娛樂」，變成現代的「保持安靜」，細心欣賞，要求專心，被認真看代的「藝術」。
現今欣賞表演藝術，以至日常生活，不教人「保持安靜」，都至少要避免吵鬧，滋擾他人；觀眾坐定定、不作聲觀賞的模式，會否正正我們追求的「文明」？我卻隱隱感到，反過來說，觀眾欣賞戲曲時要安靜，可以是戲曲獨有情趣的消失。
以上淺談，只有疑問和推敲；實在想借此文梳理，並向看戲閱歷豐富的前輩求教。又其實，坊間會否已有戲曲（或是表演藝術）觀眾和欣賞模式的歷史和文化研究？
或許，在下次看戲曲時，我可試試從身邊觀眾的戲外對話中找到答案。
觀賞場次︰
（一）演出名稱：新編粵劇《戰宛城》
表演團體：N/A
表演場次：2013年6月19日 7:30pm
表演地點：香港文化中心大劇院
（二）演出名稱：天津京劇院—折子戲（一）
表演團體：天津京劇院
表演場次：2013年6月28日 7:30pm
表演地點：香港文化中心大劇院
（三）演出名稱：學海戲情：粵劇折子戲匯演
表演團體：水月戲臺
表演場次：2013年7月21日 2:15pm
表演地點：油麻地戲院劇院
註：
（1）II 香港粵劇的發展 - 香港八和會館，第三段：http://www.hkbarwo.com/cms/event_photo/090226143711.event.49.pdf
（2）II 香港粵劇的發展 - 香港八和會館，第八段：http://www.hkbarwo.com/cms/event_photo/090226143711.event.49.pdf
初看表演藝術，第一件學懂的事，並非如何鑑賞分析，而是學會演出時要安靜欣賞。任何自以為微不足道的聲音，都足以遭同場觀眾輕蔑，令人無地自容。
靜心欣賞，是尊重表演者，尊重其他觀眾，更是尊重自己。這套身為觀眾的基本禮儀，卻在戲曲臺下飽受考驗。
看《戰宛城》時，身後一對年老夫婦，在臺上大鑼大鼓之際，定期放聲討論毫不相干的事，例如洗手間在那裏，或是到那裏買零食吃；還有一節方散場，兩口子就爭辯搭6號A定C巴士返到家。看「學海戲情：粵劇折子戲匯演」時，以平日來計都嫌聲浪大的電話鈴聲，嚴如課室鬧鐘，隔陣響起，而且方位不定；部分還緊接如在茶餐廳聽到講電話的聲音，睇緊大戲呀，重有幾耐幾耐呀，邊樣嘢咪擺咗喺雪櫃邊度囉，我今晚唔返來食喇，等等。嚴重時，還得在場職員撲火，也真算是一道風景。
見過世面的「藝術觀眾」，為此等「劣行」脫下高雅外殼，憤而討伐，就算冇講出口，心都一定有句「躝斯趌路」— 但又怪得誰？起初，初到貴境的新仔觀賞戲曲，的確為了身邊不該出聲的東西出聲，發了不知多少回𢛴憎；但無論報以多少厲眼，發出多少「sh」聲，他人還是睬你有味，倒是自己壞了看戲的雅興，甚是無益。幸好戲曲的鑼鼓，有時確實較其他種類表演響，我也慢慢習慣看戲曲時 — 也只有看戲曲時 — 從容接受額外的人聲。
第一次甫入場看戲曲，我就為意場內的觀眾，十居其九（或九點五！）年過四十，比例冠絕其他表演類型。印象中，此年齡層的人，不論平日觀賞其他表演、看戲、以至日常生活，對「保持安靜」此等規矩不太在意。聲討此羣觀眾中的害羣之馬，該可輕易痛陳上一千幾百字；但我更想借此現象，重想戲曲作為文化的獨特之處。
回想看戲曲時，身旁觀眾插的嘴，有時倒真是受教了。譬如，看天津京劇院的折子戲《秦瓊觀陣》時，旁邊操國語的人就說，這段戲，武戲文做了 — 若不是他說，我真全然不知呀。事實上，在看《戰宛城》和天津京劇院的演出時，附近的叔伯嬸婆，總會爆出一兩句老練準繩的評語，那裏好在甚麼，這處壞在那裏簡而清，為糊裡糊塗的看戲初哥導航。這亦是看其他表演藝術時鮮見之象。
當然，將講話內容略有見地當作不死身，無視「保持安靜」的法則，定必成為一大條法律罅任人走。令我再多想這戲曲觀眾席的吵鬧，是好些觀眾在中場散場時的閒談。
看天津京劇院折子戲時，後排的觀眾問朋友去咗邊，同場朋友答「佢頂唔順齋坐喺度，中間走咗出去。」另一人帶點懷愐道：「哈哈，梗係啦，以前睇大戲，有張檯仔喺中間，邊喫瓜子、嘆茶邊睇戲嘛，邊似得而今咁 . . . . . .」「沉悶」是我想那人未說出口的形容。看《戰宛城》時，一同看戲的爸爸雙腿不停移來擺去，心煩意亂得我盯緊他的腳。中場休息時，我問他何解移來移去，他說「隻腳定喺度唔好，要定期伸展」，又說「呢度（文化中心大劇院）啲座位咁窄，唔舒服」。我問，咁你以前睇唔睇大戲？爸說，都有，鄉下嗰陣有睇，但都係喜慶時節先有得睇；不過都係睇得一陣，睇睇吓又會走，唔會坐定定睇。他續說，以前請啲人來唱戲，等佢熱鬧啲，其他人會繼續傾偈，唔多理，臺上精彩先會擰上望，拍吓手掌。
上網翻查香港粵劇的發展，隨即在八和會館的一篇文章中，找到舊時在香港欣賞粵劇是何種模樣：「觀眾可在欣賞粵劇表演時飲食……於是早期的戲院，除粵劇演出時的鑼鼓、演員的唱白外，還充斥著觀眾的交談、進食、小販的叫囂等各種聲音，形成一種獨有的戲院文化。」（1）此外，戶外的戲棚，亦曾是粵劇主要演出場地之一。而現時，每年的盂蘭和特別節慶，還是會搭個戲棚唱戲。既然是戶外，着觀眾安靜亦無意思。由此推斷，戲曲（至少大戲觀眾）可能本來就對喧鬧包容，又甚至是「傳統」的一部分。
後來，到了六十年代，由政府營運的表演場地出現，以及戶外戲棚受限制（2），於「正規」場地演出 — 所有表演藝術合用的場地 — 成為主流。「正規」場地，自然有套各類觀眾都要跟從的規矩，例如保持安靜。守不守，守不守得住，又是另一道問題。
引伸出去，部分戲曲觀眾無法安靜的現象，背後隱藏戲曲和其他表演藝術看齊，戲曲觀眾「被教化」的過程。戲曲可能熱鬧、喜慶、無拘束、雅俗共賞的「娛樂」，變成現代的「保持安靜」，細心欣賞，要求專心，被認真看代的「藝術」。
現今欣賞表演藝術，以至日常生活，不教人「保持安靜」，都至少要避免吵鬧，滋擾他人；觀眾坐定定、不作聲觀賞的模式，會否正正我們追求的「文明」？我卻隱隱感到，反過來說，觀眾欣賞戲曲時要安靜，可以是戲曲獨有情趣的消失。
以上淺談，只有疑問和推敲；實在想借此文梳理，並向看戲閱歷豐富的前輩求教。又其實，坊間會否已有戲曲（或是表演藝術）觀眾和欣賞模式的歷史和文化研究？
或許，在下次看戲曲時，我可試試從身邊觀眾的戲外對話中找到答案。
觀賞場次︰
（一）演出名稱：新編粵劇《戰宛城》
表演團體：N/A
表演場次：2013年6月19日 7:30pm
表演地點：香港文化中心大劇院
（二）演出名稱：天津京劇院—折子戲（一）
表演團體：天津京劇院
表演場次：2013年6月28日 7:30pm
表演地點：香港文化中心大劇院
（三）演出名稱：學海戲情：粵劇折子戲匯演
表演團體：水月戲臺
表演場次：2013年7月21日 2:15pm
表演地點：油麻地戲院劇院
註：
（1）II 香港粵劇的發展 - 香港八和會館，第三段：http://www.hkbarwo.com/cms/event_photo/090226143711.event.49.pdf
（2）II 香港粵劇的發展 - 香港八和會館，第八段：http://www.hkbarwo.com/cms/event_photo/090226143711.event.49.pdf
