建築不算是我所好。小時候總得想想「我的志願」，縱然一舊飯，我卻清楚有頭有面的建築師不在志願之列。一來對龐然巨物無興趣，二來要管的多，等的時間長，最重要的是未知建築也是藝術。近兩三年，可能因為在建築系做事，接觸多了建築和城市等題目，終於明白建築和日常生活息息相關，也看多了有關資訊。
本着承接格魯吉亞和阿美尼亞的駐場計劃，在吉爾吉斯做有關蘇聯現代建築的創作，再接再勵。以為比在葡萄牙的一片空白來得明確，但還是充滿疑慮。 我常警惕自己，不要做些外地人覺得新奇，但本地人覺得平平無奇的作品。可鑑的前車是，看過一個在深圳的英國人以中文字作畫，畫布上寫個「田」字，再在上面種真草，突出中國字形和意思的關係 — 於炎黃子孫理所當然，所以只體會到蕃邦對中國文化了解之淺薄。對我而言，吉爾吉斯的蘇聯建築當然新奇，但要以此為題，做件當地人也覺得有意思的事，就得小心。
初時，除了這「蘇聯建築」的方向外，我並無任何實在的想法。每日，我在比斯奇的街上逛，「視察」蘇聯建築，有點漫無目的。外型獨特的蘇聯建築當然不少，但我更受整個城市所吸引：現今的比斯奇絕大部分為蘇聯產物，並無歷史更悠遠的建築，至少和第比利斯一街的十九世紀建築不同。葉里溫也是蘇聯一手規劃，但比斯奇格局更小，所以蘇聯拿手的巨型石屎建築也更少。就像打坐閉目一樣，當沒有任何令人分心的東西時，就會專注於平日他地未必會留意的事物。
這裏一棟棟蘇聯時期的住宅，因其量產建造，開頭總覺得一街一式一樣，沒有值得觀賞的地方；但再認真留意的話，其實設計並非如印象中單一，特別是刁鑽的幾何圖形窗花、外牆裝飾，以至大廈外貌，看來並不實用（例如單位有個凸出的三角型），三尖八角的窗花大概有礙屋內人看景觀，但這些建築物可以說是比斯奇的基調。為此，我開始着眼於大廈的圖案和形狀。
同時，我也開始留意吉爾吉斯獨立後所建的住宅：縱然新建築和蘇聯時期的建築一看就能分辨，但新建築承襲蘇聯建築設計之處不少，例如單位有個凸出的三角形，例如大廈頂總要雕些傳統圖案，例如大廈的凸凹。我開始以影像記錄這兩個時期住宅的形狀、圖案。
記錄的時候，我還不太知道會以此作些甚麼。當時又看了不少有關建構主義的文章、圖片，想用這些圖案以建構主義的「方法」做些裝置，但我的目的並非想向建構主義致敬。我也想過將圖案當作「磚頭」，在錄像中「建築」，但「建」出來的「城市」密密麻麻，連自己都覺得像在建另一個香港，套用自己對「城市」既有的印象（亦即香港），並非取材自此。更重要的是，我覺得自己在做十年前讀大學時，微觀敍事課的Serialism功課 — 豈非全無進步？ 最後，我還是還原基本，以記錄的目的伸延：新舊大廈的比較。比起只專注於舊建築，這新舊對照可能更有意義 — 將不想有的獵奇懷舊味撇清，更可以是當代比斯奇的記錄，後蘇聯社會的寫照 — 但願如此。
跟主人家說要做件關於此地住宅的作品，他們暗示說「有乜咁特別」，又展示大陸樓說「中國啲樓都係咁樣」。在記錄的時候，我也常問自己，這些建築真的和香港很不同嗎？回到香港的早上，我坐在由機場出市區的巴士，特意留意各種大廈的形狀、外貌、密度，才覺得香港的大廈固之然更密更高，感覺也更遠，外形花款亦好像更多 . . . . . . 要是在香港收集大廈形狀、圖案，又是否會大有不同？
另一記錄大廈時常有的疑問：其實是否大部分住宅大廈樣子都差不多？我給自己的答案是，蘇聯時期的住宅和所有東西一樣，都是中央規劃；突然獨立，進入資本主義的世界後，住宅成為賺錢的房地產 — 大廈的外形會否反映這銳變？兩者是否如印象中般對立？
作品在離開駐場計劃前，做了個簡單的發表。來者十個有十個是本地人，評語竟相當感性：大多數說因為影像中沒有人和背影，只有像平面圖案的建築，所以有壓逼感；有人說循環的影像好像一棟無盡的大廈，也像是比斯奇的絕望將來（！）。來者中有建築師，觀賞角度果真不同：一位說作品內裏無人，但有人在建築中很重要，因為顯出比例；另一人說，因為影像沒人沒背景，和他對比斯奇的印象很不同 — 市內任何一處都望得見的天山山脈，是在比斯奇居住的一部分，很多單位都望到，錄像中卻只有無盡的石屎。另外，他說因為市內建樓越來越密，越來越高，由他家中看到的景色越來越少，大廈和大廈之間的空間亦然 — 就像這錄像一樣。
越來越逼，看到的大自然越來越少 . . . . . . 這不正正是香港嗎？多年前聽過一德高望重的建築教授說，香港是建築師和城市研究者的至寶，因其是世上所有城市中走得最前、最前的一座。我到任何一座城市，都覺得比香港寬躺舒適。這樣的都市「將來」，又有多少人想要？
影像固然來自比斯奇，但因為影像內的密度，一眾觀眾又不太覺得像比斯奇。後來，有人說，這密度可能更像 . . . . . . 香港 — 香港！我心中的比斯奇是矮小、疏落的，和影像中的印象頗為不同。這又該如何放至作品之中？該不該放於作品之中？呀，香港，香港，總覺得無論做甚麼作品，還是扯到自己的老家。這可能是「身份」的真諦，但人在外地時，做甚麼、說甚麼都被套上個「中國／香港」的金剛罩，有時不太舒服，卻又十分習慣這不適，還要奮力講解這金剛罩 . . . . . .
В процессе строительства (Under Construction): http://yipkaichuns.com/construction/
（做完作品，停下來，想一想，該比一味衝健康有益）
本着承接格魯吉亞和阿美尼亞的駐場計劃，在吉爾吉斯做有關蘇聯現代建築的創作，再接再勵。以為比在葡萄牙的一片空白來得明確，但還是充滿疑慮。 我常警惕自己，不要做些外地人覺得新奇，但本地人覺得平平無奇的作品。可鑑的前車是，看過一個在深圳的英國人以中文字作畫，畫布上寫個「田」字，再在上面種真草，突出中國字形和意思的關係 — 於炎黃子孫理所當然，所以只體會到蕃邦對中國文化了解之淺薄。對我而言，吉爾吉斯的蘇聯建築當然新奇，但要以此為題，做件當地人也覺得有意思的事，就得小心。
初時，除了這「蘇聯建築」的方向外，我並無任何實在的想法。每日，我在比斯奇的街上逛，「視察」蘇聯建築，有點漫無目的。外型獨特的蘇聯建築當然不少，但我更受整個城市所吸引：現今的比斯奇絕大部分為蘇聯產物，並無歷史更悠遠的建築，至少和第比利斯一街的十九世紀建築不同。葉里溫也是蘇聯一手規劃，但比斯奇格局更小，所以蘇聯拿手的巨型石屎建築也更少。就像打坐閉目一樣，當沒有任何令人分心的東西時，就會專注於平日他地未必會留意的事物。
這裏一棟棟蘇聯時期的住宅，因其量產建造，開頭總覺得一街一式一樣，沒有值得觀賞的地方；但再認真留意的話，其實設計並非如印象中單一，特別是刁鑽的幾何圖形窗花、外牆裝飾，以至大廈外貌，看來並不實用（例如單位有個凸出的三角型），三尖八角的窗花大概有礙屋內人看景觀，但這些建築物可以說是比斯奇的基調。為此，我開始着眼於大廈的圖案和形狀。
同時，我也開始留意吉爾吉斯獨立後所建的住宅：縱然新建築和蘇聯時期的建築一看就能分辨，但新建築承襲蘇聯建築設計之處不少，例如單位有個凸出的三角形，例如大廈頂總要雕些傳統圖案，例如大廈的凸凹。我開始以影像記錄這兩個時期住宅的形狀、圖案。
記錄的時候，我還不太知道會以此作些甚麼。當時又看了不少有關建構主義的文章、圖片，想用這些圖案以建構主義的「方法」做些裝置，但我的目的並非想向建構主義致敬。我也想過將圖案當作「磚頭」，在錄像中「建築」，但「建」出來的「城市」密密麻麻，連自己都覺得像在建另一個香港，套用自己對「城市」既有的印象（亦即香港），並非取材自此。更重要的是，我覺得自己在做十年前讀大學時，微觀敍事課的Serialism功課 — 豈非全無進步？ 最後，我還是還原基本，以記錄的目的伸延：新舊大廈的比較。比起只專注於舊建築，這新舊對照可能更有意義 — 將不想有的獵奇懷舊味撇清，更可以是當代比斯奇的記錄，後蘇聯社會的寫照 — 但願如此。
跟主人家說要做件關於此地住宅的作品，他們暗示說「有乜咁特別」，又展示大陸樓說「中國啲樓都係咁樣」。在記錄的時候，我也常問自己，這些建築真的和香港很不同嗎？回到香港的早上，我坐在由機場出市區的巴士，特意留意各種大廈的形狀、外貌、密度，才覺得香港的大廈固之然更密更高，感覺也更遠，外形花款亦好像更多 . . . . . . 要是在香港收集大廈形狀、圖案，又是否會大有不同？
另一記錄大廈時常有的疑問：其實是否大部分住宅大廈樣子都差不多？我給自己的答案是，蘇聯時期的住宅和所有東西一樣，都是中央規劃；突然獨立，進入資本主義的世界後，住宅成為賺錢的房地產 — 大廈的外形會否反映這銳變？兩者是否如印象中般對立？
作品在離開駐場計劃前，做了個簡單的發表。來者十個有十個是本地人，評語竟相當感性：大多數說因為影像中沒有人和背影，只有像平面圖案的建築，所以有壓逼感；有人說循環的影像好像一棟無盡的大廈，也像是比斯奇的絕望將來（！）。來者中有建築師，觀賞角度果真不同：一位說作品內裏無人，但有人在建築中很重要，因為顯出比例；另一人說，因為影像沒人沒背景，和他對比斯奇的印象很不同 — 市內任何一處都望得見的天山山脈，是在比斯奇居住的一部分，很多單位都望到，錄像中卻只有無盡的石屎。另外，他說因為市內建樓越來越密，越來越高，由他家中看到的景色越來越少，大廈和大廈之間的空間亦然 — 就像這錄像一樣。
越來越逼，看到的大自然越來越少 . . . . . . 這不正正是香港嗎？多年前聽過一德高望重的建築教授說，香港是建築師和城市研究者的至寶，因其是世上所有城市中走得最前、最前的一座。我到任何一座城市，都覺得比香港寬躺舒適。這樣的都市「將來」，又有多少人想要？
影像固然來自比斯奇，但因為影像內的密度，一眾觀眾又不太覺得像比斯奇。後來，有人說，這密度可能更像 . . . . . . 香港 — 香港！我心中的比斯奇是矮小、疏落的，和影像中的印象頗為不同。這又該如何放至作品之中？該不該放於作品之中？呀，香港，香港，總覺得無論做甚麼作品，還是扯到自己的老家。這可能是「身份」的真諦，但人在外地時，做甚麼、說甚麼都被套上個「中國／香港」的金剛罩，有時不太舒服，卻又十分習慣這不適，還要奮力講解這金剛罩 . . . . . .
В процессе строительства (Under Construction): http://yipkaichuns.com/construction/
（做完作品，停下來，想一想，該比一味衝健康有益）
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